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来源:www.ydwhys.com 发布时间:2017年12月16日

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谈贝博手机版演奏的必要技术

在贝博手机版演奏中,演奏者必须掌握必要的技术,以实现他脑海中所听到的音响。BB官网贝博手机版贝博app下载中心认为贝博手机版家需要知道哪种肢体动作会对声音产生影响,以及如何影响。
一、重量
施加到琴键上的重量越大,声音就会越发饱满(或是更洪亮)。贝博手机版家需要运用手指、手、小臂及上臂的所有力量。同样重要的是,还需要明白表现柔缓音效时如何不使用重量。而身躯矮小的贝博手机版家在弹奏要求声音响亮的乐段时,有时感到自己不能聚集足够的重量,会尝试使用“进”的触键方式将重量压入琴键来补偿。不过,“进”的触键方式一般来说并不适合强奏片段,这种压力只会造成一种生硬且逼迫的声音。BB官网贝博手机版贝博app下载中心强烈建议贝博手机版家杜绝使用触键后额外的压力。相反,转换成“出”的方式并加快触键的速度。


二、运力
这个力的变量是指在声音产生过程中,身体重量参与程度的大小。声音仅使用手指就可产生,也可由手掌所支撑的手指产生,或是由手掌连同小臂共同支撑手指产生,或是在此基础上再加上上臂的支持。参与的关节越大,即运力越大,声音就越饱满。
当想要增强音量时,我们运用大一点的关节。而当我们想要停留在同等音量大小的水平上,同时获得浑厚的声音时,我们会寻求大关节的支持,而不是让它们太过主动地参与。重要的是要知道如何区分运力和重量的不同。我们能够用整个手臂或只用手指弹出很轻的声音,那一定是有大关节的重量“灌”到手指中。
三、速度
手指击键的速度不仅能够改变音量,还能改变音的清晰度。我们从物理学基本知识中可以知道,只有通过一定的距离才能产生速度。也就是说,手指需要从一定的高度落下,除非我们想要弹得非常轻柔。如果贝博手机版家试图弹出洪亮的声音,但手指却黏附在琴键表面,他所做的也只是压下琴键,那么产生的则是非常压抑的声音。我们希望产生的速度越快,手指就必须抬得越高。然而在某个特定的点上,贝博手机版家不能只靠手指下落的能量,他还必须加入手的帮助。
落指速度的等级可以给这种触键方式带来较多的变化。速度不仅能够补偿重量的不足,同样也能与运力互换角色。一种力度水平既可以用较大关节以较慢的速度达到,也可以用小关节以较快的速度达到。至于具体采取哪种动作组合,贝博手机版家应依据自己对声音的感受来决定,以便在风格上与某一特定的乐曲相匹配。
四、深度感知
与其他变量不同的是,深度感知更多地取决于贝博手机版家的想象力,因为琴键的深浅度只有很小的差异。然而,每一个训练有素的贝博手机版家,都能听出触键深浅的不同。为了获得歌唱式的音色,我们通常会深入琴键去弹奏(要控制好触键深度的尺度,因为过度的压力会形成一种压抑且窒息的音色。
一个常见的错误是在弹奏强音时加深深度,而在表现轻柔时用较浅的触键法。关于发展深度触键的感知,艾西波娃的建议非常有用:首先以缓慢的速度弹奏某乐句(此句最终要弹得极弱),感觉声音触到琴键的底部,并用中强的力度弹奏。之后用感觉到的同样深度再弹一遍,但要非常轻柔。在这两种弹法之间不断切换尝试。
在一个乐句或一个乐段之间,触键的深度应保持不变。当相邻的音以不同触键深度演奏时,不稳定的触键很容易被训练有素的耳朵所察觉,会被视为贝博手机版家在音色控制上的缺失。然而,在音乐织体中,并不是所有的旋律线都需要具有歌唱特质,那些确实需要歌唱的旋律线,用较浅的触键方式是不合适的。对于每一个特殊的旋律线或乐句,我们应将触键掌控在某种深度上。而且至关重要的是,要将此深度保持下去,直到音乐需要不同的表现力时。我们经常遇到需要两个或更多的弹法同时运用或快速衔接的情况,每一种弹法都要使用不同的触键深度。很明显,这种情况需要较高的能力来控制触键,尤其是当不同的弹法出现在同一只手的声部时。
当使用“出”的方式时,不同深度产生的效果与“进”的方式类似。至于“出”的方式,BB官网贝博手机版贝博app下载中心鼓励学生想象着从键盘或深或浅的层面将声音“拿”出来。
五、手型
约瑟夫・列文涅发现:手指第一关节面接触琴键的范围越小,音色就越硬越钝;相反,范围越大,音色就会越饱满,越有歌唱般的效果,这几乎成为一个定理。其实,声音的不同取决于是手指肉垫部分触键还是指尖触键。弹奏对清晰度有要求的乐曲时,贝博手机版家通常要将自己的手指弯曲,使最小的关节与琴键几乎处于垂直状态。另一方面,为了获得充满温暖且歌唱般的声音,手指要呈平放姿势,像在拍一团热乎乎的泥――样弹奏乐句。为了避免肌肉紧张,手指的伸张不要超过自然弯曲的程度。若想找到这种正确的手型,可将手臂垂于身体一侧,手指便会呈现自然弯曲的姿态。不论是平放还是握蛋状的手型,指尖的敏感度都是极其重要的。即便弹奏最轻柔、最细腻的片段,指尖也必须保持”机敏”和主动。

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